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『簡體書』指尖风月,面上文章:杨树云古妆造型艺术

書城自編碼: 3402992
分類:簡體書→大陸圖書→藝術影视/媒体艺术
作者: 杨树云
國際書號(ISBN): 9787518425655
出版社: 中国轻工业出版社
出版日期: 2019-08-01

頁數/字數: /
書度/開本: 16开 釘裝: 平装

售價:HK$ 118.8

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編輯推薦:
1.本书作者杨树云,曾师从沈从文、段文杰、常书鸿等大家,是中国*早的一批化妆造型师,曾为《丝路花雨》《红楼梦》《唐明皇》《上错花轿嫁对郎》等经典古装剧化妆,获奖无数,被誉为天下*梳。
2.本书是杨树云老师40年化妆生涯的集成总结,既有他在各剧组为名演员化妆的有趣故事,也有详细的古妆技法讲解,更有对化妆师职业操守的谆谆教诲。
3.古妆复原是本书的一大亮点,书中作者结合自己的教学,复原再现了古代名画中的仕女、唐代壁画中的飞天和供养人、87版林黛玉王熙凤等经典妆容,其中敦煌供养人的复原曾登陆央视《国家宝藏》,引起轰动。
4.作为化妆师,杨树云不仅会化妆,也精于首饰头饰制作,《红楼梦》中不少头饰,就出自他的巧手。书中讲述了他与中华国粹点翠的渊源,并展示了他亲自制作的仿点翠头饰,华丽细巧,精彩绝伦。
5.杨树云是国内少有的学者型化妆师,对中华古典妆容做过深入的探究,他的妆容中,每一处眉眼、发式、唇形都有古代文献或图片相印证。书中旁征博引,诗词信手拈来,读他的书,就如同经受了一次中华传统妆容文化的洗礼。
6.大量《上错花轿嫁对郎》《红楼梦》《丝路花雨》《逃之恋》等经典剧集的高清剧照、定妆
內容簡介:
如今,中国电视剧制作水平已经大为提高,特别是古装剧进步极大,其妆容服饰往往成为观众检验其诚意的标准,也成为大众热议的话题。同时古妆、汉服也在传统文化复兴的浪潮下日渐火爆,在这个大背景下,我们这本书应运而生。这是一本介绍中国古代妆容文化的图书,作者是国内影视造型方面的权威杨树云先生。在书中,作者讲述了他给《上错花轿嫁对郎》《丝路花雨》《红楼梦》《逃之恋》《早春二月》等经典影视、舞台作品化妆的故事,分享了他对这些作品化妆的分析与心得。此外,书中还讲述了他对古妆中点翠、仿点翠头饰的探索,以及对敦煌、古代名画古典造型复原再现工作,精彩再现了唐代、清代、民国等不同时期的古典妆容,其文笔生动有趣,文化底蕴深厚,并有大量实操案例分析,比较深入地展示了中国传统古妆文化的各个方面。
關於作者:
杨树云
中国著名化妆艺术家,以整体塑造古代造型著称,被誉为天下第一梳,他对中国古代服饰造型、古典妆容有着深入研究,不仅有大量影视舞台作品,还曾发表多篇专业学术论文,是中国化妆界罕见的学者型化妆师。
曾担任中央电视台中视传媒化妆造型设计师、中央电视台美工设计、中国影视唐文化研究所研究员、中国电影电视技术学会化妆委员会主任、中国吐鲁番敦煌学会会员。如今已近耄耋之年,仍活跃于影视化妆界,推动化妆艺术教育工作,桃李遍天下。
杨树云从事影视舞台化妆工作近60年,许多经典作品的化妆都出自他的巧手,至今仍广受好评。
舞剧《丝路花雨》总造型设计,此剧获奖无数,被誉为中国舞剧之最;
电视剧《红楼梦》化妆设计,获第七届飞天奖最佳化妆奖;
电视剧《唐明皇》化妆设计,获第十三届飞天奖最佳化妆奖;杨树云
中国著名化妆艺术家,以整体塑造古代造型著称,被誉为天下第一梳,他对中国古代服饰造型、古典妆容有着深入研究,不仅有大量影视舞台作品,还曾发表多篇专业学术论文,是中国化妆界罕见的学者型化妆师。
曾担任中央电视台中视传媒化妆造型设计师、中央电视台美工设计、中国影视唐文化研究所研究员、中国电影电视技术学会化妆委员会主任、中国吐鲁番敦煌学会会员。如今已近耄耋之年,仍活跃于影视化妆界,推动化妆艺术教育工作,桃李遍天下。
杨树云从事影视舞台化妆工作近60年,许多经典作品的化妆都出自他的巧手,至今仍广受好评。
舞剧《丝路花雨》总造型设计,此剧获奖无数,被誉为中国舞剧之最;
电视剧《红楼梦》化妆设计,获第七届飞天奖最佳化妆奖;
电视剧《唐明皇》化妆设计,获第十三届飞天奖最佳化妆奖;
电影《杨贵妃》造型设计,获第十六届百花奖;
舞蹈专题片《唐风流韵》化妆造型,获星光奖;
电视剧《贞观长歌》化妆造型设计,获第七届中国影视化妆金像奖;
IMAX 3D电影《大明宫传奇》造型设计,获第八届中国影视化妆金像奖。
此外,杨树云亲自担纲设计的重要影视作品还有《武则天》《关汉卿》《上错花轿嫁对郎》《金手指》《厨子当官》《钦差大臣》《逃之恋》《早春二月》《外滩》《龙小子丹比》等。
目錄
序一 树云印象
序二 丝路妙手杨树云

壹 俏丽花旦 红妆有缘
我的花轿错,红妆缘
细说花轿里的花旦妆

贰 细品敦煌 丝路唐韵
诞生于敦煌的《丝路花雨》
《丝路花雨》的灵感都在敦煌宝库

叁 半古半新 民国味道
与刘晓庆合作的《逃之恋》
平凡而浪漫的《早春二月》
再现上海滩的风云人物

肆 红楼珠玉 绝美点翠
珠玉金翠装点红楼一梦
点翠的幼年记痕
精彩点翠为《红楼梦》增色
工艺流传可仿翠 桃李芬芳满天下

伍 化古为新 古妆复活
燃绝色敦煌之夜 登《国家宝藏》舞台
敦煌壁画再复原 盛唐风华惊世人
以古为源古作鉴 黛眉红晕画新妆
融古为己古本源 化为新思添新意
重画罥烟思晓旭 再现绛珠寄故人
淡作檀晕点绛唇 再现《王蜀宫妓图》
化古为新不造作 古今通用慧心得

陆 一些小随笔
古韵十眉
倾城国色着胭脂
《乐庭瓌夫人行香图》初探
春风荡漾 丝媚入骨
橘映红装 华盖雅韵
后记
內容試閱
序一 树云印象
2016年末,我接到化妆师大杨的电话,想请我为他的新书写篇序文,我很高兴他还能记得我这个多年前与他有过愉快合作的导演。
我们的相识还是舞剧《丝路花雨》在全国乃至多国舞台上红极一时的那年,甘肃歌舞团呕心沥血的精心创作结出了硕果,可那个年代不兴突出个人,作品往往署名集体创作;因此,年轻的杨树云作为舞剧的造型总设计虽一鸣惊人,但他的名字也还不大为业外人知晓。当我所在的西安电影制片厂要把这部舞剧搬上宽银幕,我被任命为电影美术师时,当我认真了解、深入学习敦煌壁画艺术瑰宝、仔细观摩这部宏大的舞剧作品后,才知道大杨作为舞剧造型部门的主要创作者曾经为它的诞生下了多大的苦功夫,做出了多么令人瞩目的成绩。(其中他许多不为人知的艺术思考与创作细节在其著作《唐风流韵》中有很多生动详尽的记录与描述。那无疑是业内人士、普通读者也都值得一读的好书)。
在介绍《丝路花雨》舞剧与电影双方主要创作人员的会上,我和大杨初次见面,他给我的第一印象是身材魁梧、方面大耳、慈眉善目、内敛温和,当时我心想,他活像敦煌石窟壁画《西方净土变》里的菩萨有趣的是后来在西影的摄制组会议上,导演颜学恕问我:你觉得如来佛祖的角色找谁来饰演合适?我脱口而出:化妆师大杨呗!导演说:嗯,形象差不多,试试吧。这样,后来的影片里就留下了杨树云先生一个难得的银幕形象
改革开放也迎来了影视业的空前发展与繁荣,1984年,我从美术师改行做导演,导了《默默的小理河》《神鞭》等八九部电影,从1993年我从《宰相刘罗锅》《康熙微服私访》(第一部)开始跨入电视剧导演的行当。这时大杨已经在影视剧创作中大显身手了,如王扶林导演的电视剧《红楼梦》,陈家林导演的电视剧《唐明皇》、电影《杨贵妃》、电视剧《武则天》等,经杨树云化妆造型的好作品越来越多,他在影视化妆业界声名鹊起,但我们两个一直没机会再合作,后来,还是创作的缘分又把我们拉到了一起。

2000年,安徽电视台请我去导演电视剧《上错花轿嫁对郎》;我读了台湾年轻女作家席绢青春梦式的小说原著,看了黄家佐等改编的几集剧本后,很喜欢作品青春、明快的轻喜剧风格,于是我把这部将要拍的戏定位为一部古装青春偶像剧;那时我想,如今是一个多元文化的社会,影视剧的样式应该百花齐放,作为轻松、健康的文化娱乐形式,只要它与一般化的东西不同,有标新立异的独特之处,就可能做出优美的作品来。为什么让这样的题材和风格的台剧、韩剧大行其道,而把我们自己广阔的市场拱手相让呢?!于是我决定小试牛刀,拍一部以扬州小调为贯穿因素的,有简单哲理、节奏轻松、好看好听、人物可爱、情节曲折、雅俗共赏的电视剧我是学美术出身的导演,对影视剧造型的要求可能更高一些,加上又难改以往创作认真、较劲的习惯,我不喜欢常见的古装戏里那些夸张的、做作粗糙的化妆效果,所以急于想请到一位更优秀的化妆师,负责本剧一窝花旦中的女主角和其他女角色的化妆任务。因为她们的形象、气质、表演、造型也正是此剧成败的关键。经朋友介绍,有一天大杨忽然来到摄制组,我喜出望外,这就叫得来全不费工夫!我深知他的实力,心中踏实了许多。果然他不负众望,试装中就把李玉湖和杜冰雁化得比我预想的更漂亮、艳丽了。我们商量,如何让整出戏的人物化妆,尤其是女装,更自然,更淡雅,更电影化些。大杨立即理解了我的要求和想法,应该说是我与他的创作理念不谋而合,他的聪慧与善解人意、谦虚和探索进取给我留下很深的第二次印象。从此后,戏里的女妆就不需我操心了,他每天四点起床开始工作,夜戏完毕还要领着化妆组梳理头套、细读分镜头剧本、准备第二日的拍摄任务;如果遇到有群众场面,那更是忙得不可开交。那时他已经是著名化妆师了,本可以在化妆室化完女主角的妆就歇息,不必到现场跟拍。但他不同,只要有空就来现场,对女主演每个镜头的妆都一丝不苟地负责修补。在现场我看到他时,双眼总是红红的,却常是精神饱满、有说有笑,一连几月日日如此。殊不知花旦们光鲜艳丽的荧屏形象后面,都是大杨和助手们不知疲倦的艰辛劳动啊!男妆是由另一位化妆师小姚担任的,由于他们在造型整体设想上的统一,一伙小生的男妆也做得很棒,他把自然淡雅的面部化妆与明代男人头套的衔接处理得天衣无缝,观众看不到虚假的穿帮,镜头效果显得十分舒服。

无论是国画还是西方油画的古典人物画里,美妇淑女的形象大都面色柔美、眉黛清秀、双目传情,加上婀娜的体态,显现出人物淡雅、高贵的精神气质,从而被行家与观众们所喜欢,这就是通俗的美的力量。但通俗绝非低俗,那是完全不同的概念,那也常常是艺术与非艺术的分水岭。通过合作,我觉得大杨在古装影视剧化妆实践中,特别会在女角色的肤色上下功夫,他尽力使她们的皮肤在镜头前显得更干净、更细腻,并不见得要用多么高级的外国化妆品。那么,他简洁的手法与秘诀到底是什么?但愿读者在这本书里可以找到答案。
我还感觉到,他更重要的诀窍是眼睛化妆术,正所谓画龙点睛眼睛是心灵的窗户,好的画家都懂得在人物眼睛与眼睛周围的色彩与光影的描绘上下功夫;作为优秀的化妆师,杨树云也深谙其道。他尤其擅长为女演员的眼睛加分,使其更有光彩、更传神,因为好演员会用眼睛说话!难怪业内不少人说,大杨最长于化眉眼,可不嘛,浓浓的恰到好处的勾勒;淡淡的眼影要选择准确的色彩,只有这一个才最合适;所以他的造型设计、他用化妆材料的标准是最合适的就是最好的,但那往往并不是最贵的。
《上错花轿嫁对郎》是一部低成本剧集,屡屡出问题的制作经费让我不胜烦恼。然而,大杨和别的部门负责人一样,主动分担了这一切。比如他在至关重要的女主角和女配角的头饰上,我曾明确不要过分花哨与奢华,只要求合乎时代感,合乎人物的身份与个性,但发型头饰必须要美。于是他就只买一些必要的配件,再把自己以前在别的古装戏剧组用剩留下的零件拿出来,巧妙地重新创作组合,制作出既便宜又漂亮的新头饰来,事半功倍地锦上添花,在造型上达到美的效果。制片人本以为他们花了不少钱,但岂不知演员头上许多看似华丽的头饰几乎是免费的,到后来制片人也十分吃惊。电视剧还是个需要一群人精诚协作的行业,比如摄影师、照明师、美术布景、服装设计等等,哪一个部门掉链子都会让整体大打折扣。大杨谦逊、与人为善的个性也是他与各部门合作很好的原因。
虽然经费几度紧缺,我和大家依然愉快地工作,我尽力按分镜头剧本有条不紊地拍摄,各部门螺蛳壳里做道场,把各自的活认真制作好,想尽量让观众感觉到,即使是快餐和娱乐的片子,我们也要对得起他们花在为观看而付出的时间。不要去找种种客观理由,交些不合格的卷子忽悠观众。良心活使这部小剧并不完美但诚意十足!《上错花轿嫁对郎》的拍摄和播出已经过去十九年了,它如今依然时常在电视台播出,还仍然受到许多年轻观众的喜欢,这与大家的努力分不开,其中当然大杨也功不可没!
悟性聪慧善学思考、热爱事业乐此不疲、执着探索永不停歇,这是我对大杨后来的印象。
我们同庚,都已进入耄耋之年,但他的求索之路还未终止,他还在辛勤耕耘着,不断总结经验、写书教学、凭借着一种艺术家的工匠精神,把杨树云的化妆故事,继续对后来者讲下去

张子恩
2019年2月3日
(编辑注:张子恩,著名导演,曾执导《上错花轿嫁对郎》《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》《京华烟云》《神鞭》等影视作品。)


序二 丝路妙手杨树云
杨树云的第三本著作《指尖风月?面上文章》就要出版了。
恰逢舞剧《丝路花雨》上演40周年之际,这本书在此时出版更加具有纪念意义,是大杨献给《丝路花雨》的最好的礼物。1979年舞剧《丝路花雨》轰动京城,戏剧大师曹禺先生说:丝路花雨在北京的成功演出是个爆炸!作为《丝路花雨》的主创,我回想起来感慨万千。那时候文革刚刚结束,国家政治环境和物质基础都十分薄弱,尤其甘肃还是全国缺粮大户,人民的温饱尚要靠国家支援,物质匮乏可想而知。要成就这样一台发生在唐代丝绸之路上,具有敦煌特色的大戏,这个任务何其艰巨。记得当时大杨用捡来的做暖水瓶的边角料,收集来的鸡毛、牦牛尾,市面上唯一可买到的彩色珠光纽扣等材料,以最低的成本,付出最高的劳动代价,化腐朽为传奇成就了最初《丝路花雨》几百个人物的造型及化妆设计和制作。没有助手,没有可以加工的作坊,没有可供效仿的先例,没有什么可以讨价还价的条件,他那双撮牦牛尾的大手,终日沾满松香沫,台上的发型越漂亮,他手上就越多伤痕。可他却无怨无悔,乐此不疲查资料、画草图、一件件做成成品。他还经常出现在排练现场,观察舞蹈排练,从中寻找妆容装饰的灵感,在痛苦中如醉如痴地做着这一切,最终让每个人物和演员都漂漂亮亮充满自信地走上舞台。这可能就是常言所说的幕后英雄吧!不求回报的他使《丝路花雨》的古装造型风靡了演艺界。每场演出都会有人到后台观摩取经,这也成为《丝路花雨》成功的一大亮点。
艰苦立足敦煌艺术,他开启了舞台剧古典妆容的新风尚。但是,大杨是一个永不停步的人,他总是寻求突破,进行新的尝试。当他的触角深入到电视剧《唐明皇》《红楼梦》等众多剧目时,我们看到他开始更加深入地探求历史文化背景,塑造鲜明的人物个性,准确反映特定时代下的人物形象,给观众留下了深刻的印象。几十年过去了,林黛玉那让人怜爱的罥烟眉,那几根充满童真的小辫子,随着剧情的发展而变换的变化多端的发髻和钗环,都深深留在了观众心中,完美无缺,人们认定她就是那个幻虚梦境中的绛珠仙子从天上掉下来的林妹妹。他创造的妆容就是这样有力地支撑着鲜活人物的存在。87版电视《红楼梦》被公认为目前最好的电视剧版本,这其中就凝聚着杨树云的心血和智慧。

早在70年代末《丝路花雨》创作中,杨树云就想把敦煌壁画中那些美丽的供养人的妆容搬上舞台,《礼佛图》中的都督夫人、于阗公主深深打动着他。可是当时文革刚刚结束,人们还在与资封修决裂的状态中,如果在节度使夫人的脸上画上翠鸟,在英娘头上画上花钿,观众可能难以接受。经过慎重的思考,他最终选择呈现在舞台上的:是两鬓抱面的唐代装束特点,九股玉叶金钗,坠马髻、单环髻、双环髻、三环髻、螺髻、半翻髻,变换着的钗环宝冠,额头中间梅花型的花钿,各式的步摇、插花舞台上呈现出了唐诗中虹裳霞帔步摇冠,钿璎累累佩珊珊的诗情画意。
敦煌艺术博大精深,兼容并蓄,博采众长,为艺术创作提供了无比丰厚的资源。去年,我在敦煌世博会看到了他和著名服装设计师楚艳合作的《绝色敦煌之夜》的演出。这场服装秀成功地将敦煌服饰呈现舞台,妆容部分一眼就看出是杨树云的大手笔。这是他多年研究实践的结果,尤其是他给方园女士做的于阗公主造型,更是惟妙惟肖,简直是千年前呼之欲出的于阗公主再世,不由让人鼓掌叫好!我与杨树云多年交情,与楚艳女士也相识,我为他们的合作祝福。好的艺术作品定然是强强联合的结果,后来《国宝档案》再次播出,深受欢迎。
当年舞剧《丝路花雨》踏出敦煌艺术再生的强劲步伐,开创了敦煌舞蹈流派。如今的《绝色敦煌》让壁画中的供养人形象重现舞台,是敦煌艺术的又一次成功实践。杨树云用四十余年的坚持练就一种精湛的匠心,用四十余年的钻研成就一种艺术的严谨,用四十余年的进取练就艺术表达的精准,这要归功于他的刻苦努力,还有他的天才。这就是那个将艺术进行到极致的人杨树云。

许琪
2019年5月
(编辑注:许琪,原甘肃省敦煌艺术剧院院长、《丝路花雨》编导、敦煌舞资深专家 )

 

 

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