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『簡體書』流言(《流言》不散,初版重现!张爱玲首部随笔集。赠送精美藏书票)

書城自編碼: 3646714
分類:簡體書→大陸圖書→小說中國當代小說
作者: 张爱玲 著
國際書號(ISBN): 9787530221198
出版社: 北京十月文艺出版社
出版日期: 2021-07-01

頁數/字數: /
書度/開本: 32开 釘裝: 平装

售價:HK$ 48.8

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編輯推薦:
★张爱玲首部散文集,初版重现。
从柴米油盐、肥皂、水与太阳之中,去找寻实际的人生。——张爱玲
★ 对照初版《流言》重新修订文字,保留张爱玲亲绘插图、一生挚友炎樱所设计原版封面,排印尽量接近原版风格,力求再现初版风采。
★ 随书附赠典藏藏书票,采用《流言》爱玲亲绘插图。
★ 重现一场天才梦
1. 《流言》是张爱玲SHOU部散文集,于1944年出版,记录天才少女张爱玲成名前后的所思所想。为了此书的出版,张爱玲自己找纸张,跑印刷厂,“郑重付刊”。
2. 收录张爱玲23—24岁间创作的随笔散文,作者亲自选篇,在这里看到更有温度的张爱玲,了解她成名前后的所思所想。
3. 张爱玲亲自绘制插画,封面由一生挚友炎樱设计,采用爱玲画像。
內容簡介:
张爱玲首部随笔集,初版重现:《流言》不散,重现一场天才梦。
书写成名前后的所思所想,一个独立、勇敢、充满洞见的天才少女,一个有温度、亲近可爱的张爱玲!
选篇、插图皆出自张爱玲本人,一生挚友炎樱设计封面。
对照初版《流言》重新修订文字,保留原版封面,排印尽量还原初版风格,力求再现初版风采。
《流言》不散,写在水上,留于记忆。
从柴米油盐、肥皂、水与太阳之中,去找寻实际的人生。——张爱玲
那是张爱玲ZUI有锐气的时候,在那段一生仅有一次的限定青春,她为了一个“天才梦”,付出了常人难有的热情与心血,而那付出的回报,是一段不散的传奇。
《流言》收录张爱玲23—24岁间创作的随笔散文,主题丰富,不仅谈论读书创作,还有日常生活记趣,以及姑姑与好友炎樱的轶事摘录,读者能在这里看到更有温度的张爱玲,了解她成名前后的所思所想。
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《流言》为张爱玲首部散文集,1944年12月由作者自印,炎樱设计封面,张爱玲绘制插画。本书沿用《流言》初版本封面,内容一仍其旧,文字参校以《传奇增订本》及各篇初刊文,对明显错字酌予订正,为提到的书籍和文章加了书名号,作者特殊的用字习惯、方言用法,以及人、地、物之旧时译名,则未作改动。
關於作者:
张爱玲,中国现代作家。祖籍河北丰润,1920年9月生于上海,1995年9月逝于美国洛杉矶。张爱玲深受中国古典文学影响,又接受了良好的西式教育,从而形成中西兼备的文学视野。她的作品多着眼于普通人的命运,洞察人性的幽微,又有强烈的历史意识,写出了大变动时代下的众生相,意象丰富,有独特的一种苍凉的文学笔法,在承续中国文学传统的基础上,构建了自己丰富而独特的文学世界。
目錄
目录

童言无忌
自己的文章
公寓生活记趣
夜营的喇叭
必也正名乎
烬余录
到底是上海人
道路以目
更衣记

谈女人
借银灯
走!走到楼上去
银宫就学记
洋人看京戏及其他
说胡萝卜
炎樱语录
存稿
写什么
造人
打人
诗与胡说
有女同车
私语
忘不了的画
雨伞
谈跳舞
谈画
传奇再版序
谈音乐
內容試閱
一:

这是真的。
有个村庄的小康之家的女孩子,生得美,有许多人来做媒,但都没有说成。那年她不过十五六岁罢,是春天的晚上,她立在后门口,手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年青人,同她见过面,可是从来没有打过招呼的,他走了过来,离得不远,站定了,轻轻的说了一声:“噢,你也在这里吗?”她没有说什么,他也没有再说什么,站了一会,各自走开了。
就这样就完了。
后来这女人被亲眷拐了,卖到他乡外县去作妾,又几次三番地被转卖,经过无数的惊险的风波,老了的时候她还记得从前那一回事,常常说起,在那春天的晚上,在后门口的桃树下,那年青人。
于千万人之中遇见你所要遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,那也没有别的话可说,惟有轻轻的问一声:“噢,你也在这里吗?”

二:
诗与胡说
夏天的日子一连串烧下去,雪亮,绝细的一根线,烧得要断了,又给细细的蝉声连了起来,“吱呀,吱呀,吱……”
这一个月,因为生病,省掉了许多饭菜,车钱,因此突然觉得富裕起来。虽然生的是毫无风致的病,肚子疼得哼哼唧唧在席子上滚来滚去,但在夏天,闲在家里,重事不能做,单只写篇文章关于Cezanne的画,关于看过的书,关于中国人的宗教,到底是风雅的。我决定这是我的“风雅之月,”所以索性高尚一下,谈起诗来了。
周作人翻译的有一首著名的日本诗:“夏日之夜,有如苦竹,竹细节密,顷刻之间,随即天明。”我劝我姑姑看一遍,我姑姑是“轻性智识份子”的典型,她看过之后,摇摇头说不懂,随即又寻思,说:“既然这么出名,想必总有点什么东西罢?可是也说不定。一个人出名到某一个程度,就有权利胡说八道。”我想起路易士。次看见他的诗,是在杂志的“每月文摘”里的《散步的鱼》,那倒不是胡话,不过太做作了一点。小报上逐日笑他的时候,我也跟着笑,笑了许多天。……
把路易士和他深恶痛疾的鸳蝴派相提并论,想必他是要生气的。我想说明的是,我不能因为顾明道已经死了的缘故原谅他的小说,也不能因为路易士从前作过好诗的缘故原谅他后来的有些诗。但是读到了《傍晚的家》,我又是一样想法了,觉得不但《散步的鱼》可原谅,就连这人一切幼稚恶劣的做作也应当被容忍了。……路易士的好的句子全是一样的洁净,凄清,用色吝惜,有如墨竹。眼界小,然而没有时间性,地方性,所以是世界的,永久的。……《二月之窗》写的是比较朦胧微妙的感觉,倒是现代人所特有的:─
“西去的迟迟的云是忧人的,
载着悲切而悠长的鹰呼,
冉冉地,如一不可思议的帆。
而每一个不可思议的日子,
无声地,航过我的二月窗。”在整本的书里找到以上的几句,我已经觉得非常之满足,因为中国的新诗,经过胡适,经过刘半农,徐志摩,就连后来的朱湘,走的都像是绝路。用唐朝人的方式来说我们的心事,仿佛好的都已经给人说完了,用自己的话呢,不知怎么总说得不像话,真是急人的事。可是出人意料之外的好诗也有。倪弘毅的《重逢》,我所看到的一部份真是好:─
“紫石竹你叫它是片恋之花,
三年前,
夏色瘫软
就在这死市
你困惫失眠夜……
夜色滂薄
言语似夜行车
你说
未来的墓地有夜来香
我说种‘片刻之恋’吧……” 用字像“瘫软”,“片恋”,都是极其生硬,然而不过是为了经济字句,压得紧,更为结实,决不是蓄意要它“语不惊人死不休。”我尤其喜欢那比仿,“言语似夜行车,”断断续续,远而凄怆。再如后来的
“你在同代前殉节
疲于喧哗
看不到后面,
掩脸沉没……”末一句完全是现代画幻丽的笔法,关于诗中人我虽然知道得不多,也觉得像极了她,那样的宛转的绝望,在影子里徐徐下陷,伸着弧形的,无骨的白手臂。诗的末一句似是纯粹的印象派,作者说恐怕人家不懂:─“你尽有苍绿。”但是见到她也许就懂了,无量的“苍绿”中有安详的创楚。然而这是一时说不清的,她不是树上拗下来,缺乏水分,褪了色的花,倒是古绸缎上的折枝花朵,断是断了的,可是非常的美,非常的应该。
所以活在中国就有这样可爱:脏与乱与忧伤之中,到处会发现珍贵的东西,使人高兴一上午,一天,一生一世。听说德国的马路光可鉴人,宽敞,笔直,齐齐整整,一路种着参天大树,然而我疑心那种路走多了要发疯的。还有加拿大,那在多数人的印象里总是个毫无兴味的,模糊荒漠的国土,但是我姑姑说那里比什么地方都好,气候偏于凉,天是蓝的,草碧绿,到处是红顶的黄白洋房,干净得像水洗过的,个个都附有花园。如果可以选择的话,她愿意一辈子住在那里。要是我就舍不得中国——还没离开家已经想家了。

 

 

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